НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»

^ НИ ОДИН Кинофильм НЕ МОЖЕТ Поведать ОБО ВСЕМ

Одна из самых фаворитных ошибок начинающих режиссе­ров - это попытка в одном кинофильме поведать обо всем сходу.

Когда-то Илья Ильф и Евгений Петров в «Двенадцати НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» стуль­ях» обрисовывали праздничный митинг по поводу запуска в Стар-городе первого трамвая.


228

229

Роман ШИРМАН. Алхимия режиссуры

На трибуне появился председатель Старкомхоза Гаврилин:

«Гаврилин начал свою речь отлично и просто:

- Трамвай выстроить НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл», - произнес он, - это не осла приобрести.

В массе в один момент послышался звучный хохот Остапа Бен-дера. Он оценил эту фразу. Ободренный приемом, Гаврилин, сам не понимая почему, вдруг заговорил о международном по­ложении. Он НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» пару раз пробовал пустить собственный доклад по трамвайным рельсам, но с страхом замечал, что не может этого сделать. Слова сами по для себя, против воли оратора, выходили какие-то международные. После НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» Чемберлена, которому Гаври­лин уделил полчаса, на международную арену вышел амери­канский сенатор Бора. Масса обмякла...Распалившийся Гав­рилин нехорошо отозвался о румынских боярах и перебежал на

Муссолини...»*

Режиссер должен уметь НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» гласить о главном, на самом деле, не отвле­каясь на посторонние вещи. Режиссеру полезно держать в голове, что его кинофильм - это не последний кинофильм в истории синематографа, куда необходимо втиснуть все, что ты знаешь. Мы НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» уже гласили об искусстве отбора фактов, материала. Естественно, нельзя превра­щать кинофильм в схему, отсекая от основной мысли все увлекательное и интересное. Но более небезопасно разливаться идеей, ста­раясь поведать обо НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» всем сходу.

Не так издавна в киевском Доме кино отмечали столетие со денька рождения известного фронтового кинооператора Валентина Орлянкина. Многие его кадры стали классикой. Сам Вален­тин Иванович был тяжело ранен НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» под Сталинградом, снимая танковую атаку. Экраны мира обошли именитые кадры, запечатлевшие то, как самого Орлянкина, полуживого, вы­таскивают из подбитого танка и укладывают на носилки, а рядом с ним бойцы кладут его камеру НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Итак вот, на торжествен­ном вечере проявили два кинофильма. Один — проф. Другой - любительский. 1-ый кинофильм был посвящен фрон­товым кинооператорам (и в том числе нашему герою). Пост­роена картина была по принципу речи НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» председателя Старко-мунхоза Гаврилина. Объявив в первом вступительном титре о том, что пойдет речь о фронтовых операторах, создатели здесь же о их запамятовали и стали говорить о самых различных посторон НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»­них предметах. Для начала прошлись по всей истории Совет-

230

Работа режиссера над документальным фильмом

ского Союза, отметив главные вехи: революцию, граждан­скую войну, 1-ые пятилетки, ход Величавой Российскей войны и т.д. В конце, когда НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» времени уже практически не оставалось, произнесли по нескольку фраз об операторах. Нашему герою уде­лили минутки полторы. Уяснить этого человека либо хотя бы направить на него внимание у зрителя НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» не было ни малей­шего шанса. 2-ой кинофильм снял много годов назад девятнад­цатилетний управляющий любительской студии Дворца пионеров Федор Лебедев (сейчас проф режиссер и оператор). Этот кинофильм был принят аудиторией с экстазом. В НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» нем не было ничего излишнего: ни лекций о международном положении, ни разглагольствований диктора о сторонних вещах. Пятнадцать минут на дисплее был живой человек. Се­мидесятипятилетний оператор возился с мальчишками из кинооператорского НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» кружка. Ставил с ними свет в павильоне. Находил более выигрышные точки для камеры. Водил их в горы, подымался по каким-то неописуемо крутым тропам с альпенштоком в руке, демонстрируя своим воспитанникам НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» уди­вительные пейзажи (Валентин Иванович был известным аль­пинистом). У нас на очах он учил ребят особенностям съе­мок в горах. В кинофильме звучал глас самого героя, он просто, с неплохим чувством юмора размышлял о НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» работе оператора, о войне и о самом для себя. Создатель этого кинопортрета Федор Лебе­дев сказал, что в свое время кинофильм так и не выпустили в широкий прокат. Он показался начальству НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» лишне камер­ным и недостаточно значимым. Лебедеву предложили снять еще несколько «значительных» эпизодов. К примеру, посе­щение Орлянкиным со своими студийцами-школьниками Малой земли, воспетой тогда Леонидом Брежневым... Молодой режиссер НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» отказался. И собственный кинофильм он сумел показать публике только через 20 5 лет.

Русского Союза уже издавна нет, и Малая земля вышла из моды, но рвение втиснуть в один кинофильм все в мире оста­лось. И НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» у заказчиков, и у многих режиссеров. И по правде, как можно, рассказывая о собственном городке, не начать со времен Трипольской культуры? Ведь это так любопытно и значи­тельно...

231

Роман ШИРМ АН НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Алхимия режиссуры

^ АВТОРСКОЕ ПРОИЗВЕДЕНИЕ

На телевизионных экранах уже издавна утвердился стиль ка­кого-то обезличенного, несколько отстраненного ведения кино­рассказа, где физиономия создателя практически не угадывается. Рабо­тать в таковой манере - означает отрешиться фактически НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» от всех формальных поисков в драматургии, изображении и монтаже. Подобные киноленты содержат, обычно, много интервью, снятых приблизительно в одной и той же стилистике. Обычно герои сняты в собственных кабинетах. Часто (если НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» это ученые, воена­чальники либо политики) кадр смотрится так: на первом плане посиживает говорящий человек, за ним - настольная лампа, на за­днем плане в полумраке - книжный шкаф. Это можно узреть в хоть НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» какое время как на наших каналах, так и на забугорных. Поколения кинематографистов-документалистов проклинали свои томные и неловкие синхронные камеры поэтому, что ими нельзя было снимать с рук, нереально было с ними НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» двигаться, снимать людей в динамике. Еще лет пятнадцать вспять часто встречающаяся проф синхронная кинокамера «Дружба» весила столько, что поднимали ее несколько чело­век. Чтоб подключить эту камеру, требовалась электросеть и непременное наличие 3-х фаз НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Для съемок в модном «сред­неевропейском» обезличенном стиле, когда описанные выше статичные интервью временами чередуются в фильмах со старенькой кинохроникой, древняя «Дружба» полностью подошла бы. Умопомрачительно, что технический прогресс, позволяющий НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» с по­мощью сегодняшней видеотехники снимать где угодно и в всех критериях, оказался в этом случае невостребованным. Выше­описанный средний стиль кинофильма подразумевает и непременное наличие ведущего. Он будет появляться в филь­ме через равные НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» промежутки времени и вести рассказ. Веду­щий окажется на местах исторических событий, в архивах, во дворцах, в музеях. Во время собственных монологов он будет делать пару шажков навстречу камере, подымется НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» либо спустит­ся по лестнице, пройдет по залу музея - чтоб было поживее... Не много кто будет вести себя подобно Леониду Парфенову. Он в собственных фильмах в роли ведущего позволяет для себя НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» огромные воль­ности: забирается с ногами, к примеру, в похожую на шкаф кро­вать Петра I в каком-то голландском пансионе. Бродит по ули-

232

Работа режиссера над документальным фильмом

цам германского города с длиннейшим НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» веслом в руках (таким по росту был русский правитель). При всем этом ведущий втис­кивается с веслом в винные погребки, трактиры и магазинчи­ки, показывая, как несладко приходилось в жизни высоко НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»­му императору. На такие штуки решится далековато не каждый ведущий. Во-1-х, для этого требуется артистизм, чувство юмора, вкуса и меры. Во-2-х, так можно делать только АВ­ТОРСКИЕ Киноленты либо АВТОРСКИЕ НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» Телепередачи.

Слово «авторский» тут ключевое.

Часто на телевидении режиссеры и журналисты просто пере­ходят из одной сферы деятельности в другую. К примеру, люди, занимавшиеся новостями, перебегают к более престижному (для неких) делу - производству кинофильмов. Когда НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» журналисты и режиссеры готовят выпуски новостей, главное для их - это факты и действия. О их необходимо докладывать очень стремительно, точно и беспристрастно. Авторское отношение к ним самих журна­листов и репортеров никого НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» не интересует. Более того, личная интерпретация и истолкование фактов журналистом в новостях считается делом полностью недопустимым. Это - теорема. Если необходимо выяснить чье-то мировоззрение о произошедшем, то в программку новостей зовут профессионалов НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Собственные переживания репортер (журналист, оператор, режиссер) должны держать при для себя, В сюжетах для новостных программ таковой механизм работы со­вершенно оправдан. При работе над «спецрепортажами» либо «спецпроектами» он подходит еще меньше НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». И уж совершенно он не годится для работы над всеполноценным художественным про­изведением - фильмом.

Репортерский синдром невмешательства в материал, некоторая холодность и отстраненность, нежелание и неумение эмоцио­нально «нажать НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»» на зрителя, боязнь использования художест­венных средств - все это очень понижает уровень кинофильма.

Работу над фильмом нельзя путать с работой над новостями. Разница здесь во всем. А именно, и в операторской работе. Из­вестно НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»: для того чтоб как можно резвее и оперативнее смон­тировать сюжет для программки новостей, отлично иметь кадры разной крупности, но снятые статично. Они призваны проил­люстрировать журналистский текст. Если кадры будут сняты НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» трудно - с панорамами, переводом фокуса, со сложным внут-

233

-

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

Работа режиссера над документальным фильмом


рикадровым движением, то перед режиссером монтажа могут появиться суровые препядствия. Такие кадры тяжело монти­ровать. Их не НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» отрежешь где угодно. Панорамы не будут монти­роваться по ритму и направлению. Журналистский текст уже завершится, а кадр нельзя резать, так как не закончилось внутрикадровое движение и т.д. В сюжете НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» новостей необходимы обыкновенные клейки, а не монтажные изыски - на это просто нет времени. Но повторим: то, что отлично в новостях, не всегда отлично в кинофильме. Работая над реальным фильмом, оператор (и НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» режиссер) должны вспомнить, что эстетика слайдов - это не единственно вероятный стиль экранного творчества.

Искусство режиссера заключается в том, чтоб сделать зрелище, от которого нельзя было бы оторвать глаз, которое принудит зрителей НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» рыдать и смеяться. Делать заранее хладнокровное, рассудочное и малокровное телекино навряд ли стоит. Хотя, если конкретно такая манера предопределена режиссерским замыс­лом, необходимо работать конкретно так.

^ Варианты НА ТЕМУ

Неважно какая тема может быть решена на НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» дисплее различными методами.

В годовщину катастрофических событий в Нью-Йорке ведущие русские и украинские телеканалы проявили попорядку не­сколько документальных кинофильмов, посвященных катастрофы на Манхэттене. Так на дисплее повстречались произведения, сделан­ные НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» в разной манере, очень отличающиеся друг от друга как по подходу к теме, так и по художественному решению.

Мне кажется, полезно проанализировать, как отлича­ется авторский подход к одному и НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» тому же материалу, какие различные темы находят режиссеры, рассказывая об одном и том же событии, используя иногда даже похожие кадры. Эти филь­мы позволяют узреть, каким широким может быть диапазон ре НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»­шений документального кинофильма (очевидно, не весь: возмож­ных вариантов может быть огромное количество!).

Итак, четыре кинофильма: «11 сентября. Хроника событий» (США), «Легенда о 2-ух башнях» (США), «9/11» (США), «Опе­рация «Нострадамус» (Украина).

Единственный российский НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» кинофильм в этом перечне «Опера­ция «Нострадамус» представляет собой вариант уже описан-

234

ного нами огромного репортажа. Драматургическое построение кинофильма очень обычное. Журналист-ведущий припоминает зрите­лям историю и хронологию катастрофических событий. Его рассказ НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» проиллюстрирован видеохроникой. Этот довольно маленький по хронометражу кинофильм пробует поведать нам обо всем. И о том, что предшествовало террористическим актам, и о самих атаках на небоскребы, о войне янки с талибами в НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» Афга­нистане, о Бен Ладене, о последствиях терактов для американс­кой политики, о Нострадамусе и его предсказаниях, о том, кто же является реальным заказчиком этого злодеяния. Главное в кинофильме - слово журналиста. Изображение только НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» иллюстриру­ет его рассказ. Это обычный пример «журналистского кино». Видеоматериал, которым оперирует в этом случае режис­сер, можно систематизировать таким макаром:

  1. Архивные кадры событий, случившихся в Нью-Йорке 11 сентября: самолеты, врезающиеся НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» в небоскребы, паника на улицах, руины и т.д. Также: боевые деяния в Афганистане, интервью Бен Ладена и пр.

  2. Кадры из художественного кинофильма о Нострадамусе, кото­рый записывает свои жуткие предсказания.

  3. Уникальные НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» кадры, отснятые съемочной группой в Со­единенных Штатах. Это несколько синхронных выступлений ведущего-журналиста. Эти синхроны соединяют меж собой эпизоды кинофильма.

Если пристально приглядеться к этим составным частям картины, оказывается на виду недостаток НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» эксклюзивного материа­ла. Собственного материала, снятого съемочной группой, сильно мало. И это не самое увлекательное - это в главном интервью ве­дущего. Чем конкретно создатели собирались привлечь внимание зрителей? Что желали ПОКАЗАТЬ такового, чего НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» еще никто не лицезрел? Найдено ли образное, художественное, режиссерское решение? Попробуем разобраться.

Наверняка, все люди, живущие в цивилизованных странах, спустя год-другой после катастрофы еще помнят этот ужас: самолеты, таранящие небоскребы Глобального НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» торгового цент­ра, горящие небоскребы. Это издавна ни для кого не новость. Кадры падающих башен показывались по телеку ты-

235



Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

сячи раз (где нужно, заметим, и где НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» не нужно...). Речи Бен Ладена мы тоже уже слышали. Хроника военных событий на Востоке скитается на телевидении из программки в программку и тоже но­визной не отличается. Таким макаром, при отсутствии НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» острой, внезапной драматургии, АВТОРСКОГО решения темы, но­визны изобразительного ряда появляется угроза того, что зри­тель произнесет: я это все уже 100 раз лицезрел!

Создатели, возможно, тоже ощутили такую опасность. По­этому и НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» ввели в кинофильм новейшую тему - Нострадамуса с его про­рочествами. Казалось бы, вот здорово! Новый поворот темы, внезапный взор - это, наверняка, и есть авторское кино с своей интонацией. Но, как досадно бы НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» это не звучало... На мой взор, ничего по­добного тут не вышло. И Нострадамус в кинофильме - персо­наж совсем случайный, некий маленький и легкомысленный. Рядом с подлинной кровью, катастрофой и гибелью он смотрится на НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» дисплее просто каким-то ряженым. Пред нами разворачива­ются так ужасные подлинные действия, что здесь уже не до игрушек. Когда мир в первый раз после многих лет забвения вспом­нил о Нострадамусе, это НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» было сенсацией. Но с возрастом энту­зиазм поугас. Выяснилось, что туманные предсказания Ностра­дамуса можно связать с чем угодно: и с Французской революци­ей, и с Первой мировой войной, и даже НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» с газовыми неуввязками Украины. Было бы желание. Нынешних зрителей это не достаточно впечатляет. Авторские параллели меж кровавыми события­ми 11 сентября в Америке и средневековыми пророчествами носят очень ветреный нрав. Это уводит НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» рассказ куда-то в сторону и ни к чему не приводит. Ну, предсказал, ну, угадал: далее что? Мы много раз в этой книжке гласили о необходимости решения темы, решения кинофильма (драматур­гического и режиссерского НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»). Но выясняется, что само по себе какое-нибудь решение - это еще не все. Принципиально отыскать решение органичное, четкое и работающее на идею создателей.

Несколько слов о ведущем. На дисплее НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» умный и очаровательный юноша, отлично обладающий словом, - это традицион­ный журналист-ведущий. Он отлично держится перед камерой и знает свое дело. Но все, о чем он ведает, нам уже издавна понятно, об НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» этом говорилось много раз. Что тут нового, автор­ского, личного, уникального? Фактически ничего. Вобщем,

236

Работа режиссера над документальным фильмом

нет. Кое-что от себя журналист произнес. В конце кинофильма он стал размышлять о НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» том, кто же стоит за этим страшным преступ­лением. И сделал вывод: повинет тот, кто больше всего в итоге выиграл. А кто выиграл? Журналист прозрачно намекает: выиграла Америка, а не Бен Ладен НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Выиграли аме­риканские военно-промышленные монополии и политики-реакционеры. Вот для тебя и авторский взор! Намеки на то, что америкосы сами подстроили для себя 11 сентября, имеют, как мне кажется, очень дурной привкус. И НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» еще одна деталь. В почти всех американских фильмах и телепередачах, посвященных опи­сываемым событиям, не было ни одного кадра жертв. Люди выбрасывались из небоскребов, пылали в огне - но камеры не фиксировали эти НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» ужасные вещи. А если и фиксировали, то это не шло в эфир. В южноамериканском кинофильме, о котором разговор будет далее, оператор свидетельствует: я лицезрел обгорелые тела, я лицезрел кусочки огромного количества тел НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл», я выключил камеру - я не мог и не желал это снимать. Наш кинофильм про Нострадамуса -единственный из 4 (о которых речь идет) - содержит кадры, в каких двое людей выбрасываются из окон пылаю­щего небоскреба. При НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» этом кадр с самоубийцами в кинофильме пов­торяется два раза. Мы, наверняка, не такие чувствительные, как америкосы. К огорчению.

Другие механизмы работы употребляют создатели американско­го документального телефильма «11 сентября. Хроника НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» собы­тий» . Этот кинофильм не берется говорить обо всем и делать да­леко идущие выводы. Режиссер выбрал для себя задачку скромнее. Но кинофильм почему-либо вышел еще увлекательнее. Итак, ав­торы решили НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» кропотливо и детально проследить (минутка за ми­нутой), как разворачивались действия в 1-ые два часа после атаки самолетов на Глобальный торговый центр. План был такой: воссоздать атмосферу чрезвычайного напряжения и по­казать, что НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» и как делали в эти критичные минутки высшие руководители США, что происходило в военных штабах, на борту президентского аэробуса, на военных базах, в тай­ных бункерах военного командования. Это рассказ о том, как НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» после первых минут потрясения и растерянности военные и штатские фавориты страны берут под контроль страшенную

237

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

ситуацию. Создатели конкретно этим очертили круг собственных вопро­сов. Они принципно НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» не касаются ничего другого, что тоже принципиально и любопытно. Такие препядствия, как происхождение тер­роризма, отношения меж христианским миром и му­сульманами, интернациональная солидарность и почти все другое, остались в стороне, так как НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» создатели понимали: окутать все в одном кинофильме нельзя. Они сконцентрировались на том, что и как делали президент, генералы, служба безопасности, армия. Это любопытно, так как позволяет нам заглянуть за кулисы, куда сторонним вход воспрещен НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл».

План кинофильма диктует и его форму. Даже длина кадров (нередко очень маленьких), пульсирующий ритм монтажа - все это должно было передать нервную атмосферу. Очень короткие интервью с участниками событий - иногда НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» они молвят всего несколько слов. Потому что мы повсевременно смотрим за собы­тиями, разворачивающимися сразу, в кинофильме обширно использован полиэкран. В то время как президент выступает с об­ращением к цивилизации, в воздух подымаются НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» истребители, аген­ты спецслужб берут под контроль Капитолий и тому схожее. Почти все из этого мы лицезреем сразу.

В этом кинофильме режиссер употребляет различные по нраву ви­деоматериалы. Их можно НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» систематизировать таким макаром:

  1. Уникальные архивные видеодокументы, снятые во время событий. К примеру, очень драматичные кадры встречи президента Буша с детками во флоридской школе, когда прямо в кадре к президенту подходит ассистент и докладывает НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» на ухо об атаке террористов. Мы лицезреем, как поражен Буш, как он старается завладеть собой. Драматизм ситуации подчеркнут ве­селой атмосферой встречи с детками и учителями, которые еще ничего не знают о НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» случившемся.

  2. Синхронные интервью с участниками событий. Это ориги­нальный материал. На дисплее - только очевидцы и герои собы­тий: летчики-истребители, которые первыми поднялись в небо, телерепортер, который снимала встречу Буша с НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» детками, дежур­ный офицер на командном пт сил противовоздушной оборо­ны. Каждый ведает о собственных собственных действиях, чувс­твах и переживаниях. Интервью полны внутренней энергии, ярко чувственны. На дисплее нет никаких профессионалов. Никто

238

Работа НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» режиссера над документальным фильмом

не теоретизирует, хладнокровно не анализирует ход событий. Создатели не допускают никаких абстрактных дискуссий. Их ин­тересуют четкие документальные детали: с какой скоростью мчался кортеж президентских машин, ждя вероятного НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» на­падения на него террористов, как вице-президента в Белоснежном доме охрана схватила на руки и силой понесла в бункер, чтоб упрятать от опасности, как истребители, не имевшие на борту ору­жия НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл», собирались штурмовать оккупированные самолеты и т.д.

3. Инсценированные эпизоды, снятые съемочной группой. Конкретно на их я желаю тормознуть детальнее. Существует огромное количество вещей, которые не были впору сняты. Никто, ра­зумеется, не снимал на командном НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» пт, когда стала посту­пать ужасающая информация о захваченных самолетах. Никто не снимал, как с обезумевшой скоростью мчался по улицам прези­дентский кортеж. Не снимали и то, как 1-ые летчики НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»-истре­бители, поднятые по тревоге, бежали к своим самолетам. Это и почти все другое создатели кинофильма реконструировали.

В 1-ые годы существования синематографа к реконструк­ции реальных событий относились терпимо. Иногда даже легко­мысленно НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Без всяких колебаний инсценировали эпизоды собы­тий на фронтах, похороны монархов и даже звучные суды. И выдавали это за реальный кинодокумент. Зрите­ли верили и воспринимали все показанное за чистую монету НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл».

Один из отцов синематографа Жорж Мельес способом «ре­конструкции хроники» снял в 1902 году кинофильм «Коронация Эдуарда VII», при этом сделал это за полтора месяца до насто­ящей коронации, которую отложили из-за НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» заболевания монарха. Правда, кинофильм вышел на экраны уже после истинной цере­монии. Мельес разъяснял, что власти воспретили ему докумен­тальную съемку на месте действия, но позволили воссоздать церемонию под наблюдением головного церемонимейстера, чтоб НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» все было исторически точно. С течением времени такая псев­додокументалистика стала исчезать с экранов. Подобные ин­сценировки стали считаться дурным тоном. Еще сравнимо не так давно игровые эпизоды в документальных фильмах НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» были аб­солютно невообразимы. Большая часть режиссеров и теоретиков документального кино считали (и считают на данный момент), что подоб­ные вещи уничтожают саму природу документальных филь-

239

Роман ШИРМАН. Алхимия режиссуры

мов и подрывают НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» изнутри этот вид киноискусства. На дисплее появляется и не документальное кино, и не художественное, а вообщем неясно что. Хотя в практике больших докумен­талистов мира случались эпизоды, когда они прибегали к ин НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»­сценировкам. Но изредка кто в этом признается. Выдающийся латышский режиссер Герц Франк, жаркий приверженец «чис­того документа», как-то открыл тайну происхождения 1-го собственного восхитительного кадра. Франку пригодился для кинофильма кадр, в каком встречались НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» двое влюбленных. По плану они должны были ринуться в объятия друг дружке и поцеловаться. Франк поручил снять это юному оператору. Тот отслеживал подходящий момент некоторое количество дней. Побывал во всех традицион НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»­ных местах встреч влюбленных. Ничего не выходило. Никто не кидался друг дружке на шейку довольно «художественно». Но в конце концов ему подфартило, и он показал материал режиссеру. Франк не раз вспоминал о НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» том, с каким экстазом он смотрел на экран: все было точно так, как требовалось, - очаровательные влюбленные были неотразимы. Они встречались, лобзались. Но вдруг пошел очередной дубль, позже очередной. Оказалось, что оператору надоело ловить НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» фортуну и он попросил собственных друзей сыграть эту встречу. Франк был так зол, что сначала желал вы­бросить кадр в корзину. Но коллеги упросили этого не делать -уж прекрасно НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл», выразительно и достоверно все получи­лось. Кадр вошел в кинофильм. Каково же было удивление Фран­ка, когда через пару лет он увидел собственный кадр уже в дру­гом документальном кинофильме другого режиссера-классика, где тоже НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» речь шла о влюбленных. И в конце концов, спустя еще не­сколько лет тот же кадр режиссер Андрон Михалков-Конча-ловский использовал в конце собственного художественного филь­ма «Сибириада» конкретно в качестве НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» документального кадра -свидетельства эры...

Но вернемся к нашей теме. Практика телевидения в пос­ледние годы приучила зрителей к тому, что документальный материал и игровой просто и непосредственно смешиваются в одном кинофильме либо НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» программке. Зрители, как выяснилось, просто ориентируются в происходящем на дисплее, полностью от­дают для себя отчет, где правда, а где постановка, и отлично себя при всем этом ощущают. В именитом южноамериканском теле НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»-

240


Р Работа режиссера над документальным фильмом

телесериале «Служба спасения 911» реальные герои событий снова проигрывают на дисплее то, что с ними случилось до этого. Зрители понимают, что это инсценировка, но никто не НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» счита­ет, что это ересь: приблизительно так и происходило по сути. Это подтверждают очевидцы событий. Ведь без реконструк­ции огромное количество увлекательных и волнующих вещей показать на дисплее просто нереально. Можно только побеседовать об НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» ( этом в студии за столом - но эффект не тот! В случае реконс­трукции событий режиссер, обычно, «договаривает­ся» со зрителями о правилах игры. Так в почти всех схожих фильмах возникают НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» титры, сообщающие о том, что пока-

|занное - реконструкция. Подобные эпизоды время от времени выделя-| ют при помощи трансформации изображения. Оно может стать I черно-белым, вирированным либо еще каким-либо, чтоб НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» отличаться от подлинного документального материала. Но режиссер может ничего подобного не делать. Он может и не предупреждать зрителей о том, где правда, а где реконструк­ция. Создатели очень увлекательного цикла телевизонных филь­мов «Неизвестная Украина НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»» (студия «Околица») делают все, [! чтоб их игровые эпизоды были полностью неотличимы от кадров подлинной хроники. Это сначала не по привычке. Воз­можно, спорно. Но изготовлено это так внушительно, что НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» скоро принимаешь предложенный режиссерский прием и с интере-; сом следишь за тем, как ведут создатели собственный рассказ. Разумеет­ся, это уже не чисто документальный кинофильм — тут смешаны различные приемы работы. Но, как понятно, на НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» соединениях искусств иногда возникают умопомрачительно достойные внимания вещи.

Но вернемся к южноамериканскому кинофильму «11 сентября. Хроника событий», где много реконструкций.

Создатели кинофильма очень внимательны к реальным проявлени­ям человечьих эмоций. Они НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» кропотливо смотрят и подчеркивают это (и здесь уже обходятся без всяких инсценировок!). Они смотрят

241

|за Бушем, который просто-таки на наших очах белеет и ме­няется в лице. Они вглядываются в лицо летчика-истребителя, который НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» не может сдержать слез: он был в воздухе, но у него на борту не было орудия. Нельзя запамятовать дам, которые, сбро-! сив туфли на каблуках, мчались вниз по лестнице, чтоб быст­рее НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» выбежать из ставшего небезопасным строения Капитолия.

Роман ШИРМ АН. Алхимия режиссуры

Кинофильм, который формально ведает только о неболь­шом куске этой ужасной истории, по сути расска­зал о многом.

Если кинофильм о Нострадамусе был НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» снят как будто одним общим планом (где нет отдельных людей, нет каких-либо тонких наблю­дений и ситуаций), то этот кинофильм содержит огромное количество «укруп­нений» , деталей - а это всегда любопытно.

Очередной НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» южноамериканский кинофильм «Легенда о 2-ух башнях». На 1-ый взор, это вообщем антифильм. В протяжении 2-ух часов на дисплее не будет происходить практически ничего. Никако­го активного деяния зритель так и не дождется НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл». Два 10-ка парней и дам по очереди будут говорить с экрана, что с ними происходило в то ужасное утро. Это фильм-интервью. Камера только пару раз покинет кабинеты, где посиживают герои НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» кинофильма и вспоминают о событиях 11 сентября, чтоб показать кадры Нью-Йорка и жуткие руины. Несколько раз на дисплее поя­вится анимированная схема башен-близнецов. Вот и весь изоб­разительный ряд. Но кинофильм этот НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» очень впечатляет и об­ладает силой уникального документа.

Режиссерский план прост и очень рискован. Создатели отыскали людей, которые работали в кабинетах Северной и Южной башен Глобального торгового центра рядом с теми местами НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл», куда врезались самолеты. Эти люди чудом уцелели. Большая часть их коллег и друзей погибли. Люди вспоминают то роковое утро во всех деталях. Мы, не торопясь, выслушиваем их, переходя от 1-го интервью к НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» другому. Режиссер решительно проводит до конца собственный принцип построения кинофильма. Он не опасается, что это будет скучновато либо неинтересно. Режиссер недрогнувшей рукою монтирует одно интервью за другим. И он НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» втягивает зрителей в собственный кинофильм. Мы лицезреем, как равномерно начинают раскрывать­ся пред нами люди. Они посиживают практически в таком же кабинете, как тот, который пропал совместно с их сотрудниками, и вспоминают. Это очень НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» искренние исповеди. Вот юная дама, не пряча слез, вспоминает, как она покидала кабинет, в каком остался и умер ее жених. Она ужаснулась и ушла, а он был уверен, что опасность уже НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» миновала, и не желал оставлять кабинет без при­смотра. Спустя пару минут башня свалилась. «Если бы я его

Работа режиссера над документальным фильмом

позвала с собой, я бы его выручила... Но я ничего не произнесла... Я НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» на всю жизнь запомнила его взор, которым он меня прово­жал...» Вот немолодой мужик — менеджер конторы, который своими решительными и смелыми действиями выручил практически всех собственных служащих: он отыскал в огне и НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» дыму выход и повел собственных людей вниз. Кто-то из героев кинофильма ведает о собственном друге, который умер в башне, так как не мог бросить стра­давшего заболеванием сердца сотруднику. Он НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» помогал тому медлительно спускаться по ступенькам, отдыхал с ним на каждом этаже. А тем временем мимо их вниз пробегали люди, которым удалось спастись. Огромное количество необыкновенных малеханьких историй -трагичных, лиричных, время от времени НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» даже комичных. Люди расска-ывают об этом кошмарном утре так ярко и точно, что как будто идишь все эти картины. И здесь уже не необходимы никакие «ре-онструкции», ну и НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» хроника (которую мы и так всю помним) тоже не нужна. Создатель этого кинофильма, естественно, знает, что ре­жиссер должен создавать зрелище. Итак вот: изумительные лица людей, их глаза, слова, их состояние НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» - все это чрезвычай­но впечатляющее в этом случае зрелище. И больше ничего не надо. Зритель от всего этого не способен оторваться. Этот кинофильм — уникальный исторический и человечий документ. Конкретно в этом его НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» сила.

«9/11» - так лаконически именуется самый, наверняка, броский кинофильм, посвященный событиям 11 сентября.

Создателям в проф смысле подфартило. Если, конеч­но, вообщем уместно гласить о каком-то везении в этих кош­марных обстоятельствах.

Двое юных французов, братья НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл»-дебютанты, решили снять документальный кинофильм о юном парне-пожарнике, который поступает на работу в одно из пожарных отделений Нью-Йорка. Они желали снять фильм-портрет, собирались проследить за тем, как вчерашний НИ ОДИН ФИЛЬМ НЕ МОЖЕТ РАССКАЗАТЬ ОБО ВСЕМ - «Шерл» выпускник пожарной академии становит­ся реальным специалистом. Так случилось, что это пожар­ное отделение оказалось наиблежайшим к Глобальному торговому центру. И 1-ый реальный пожар в жизни героя случился конкретно

nikitina-rs-kpn-vns-s-s-semenova-glavnij-redaktor.html
nikkolo-makiavelli-gosudar.html
nikobob-otkazivaetsya-ot-koroni.html